彈簧的端面磨平

　　為了保證螺旋壓縮彈簧的垂直度，並使兩支承圈的端面與其他零件保持接觸，減少撓曲和保證主機(或零、部件)的特性。螺旋壓縮彈簧的兩端面一般均要進行磨削加工，這道工序通常稱磨簧。磨簧大致有三種操作方式：手工磨削、半自動磨削和自動磨削。
　　壓縮彈簧磨削加工後，要求磨平部分不少於圓周長的3/4，端頭厚度不小於金屬直徑的l/8 (以1/4為佳)。其磨削面的表面粗糙度及Ra≤12.5/μm。
　　磨簧應根據彈簧生產批量的大小來選擇設備和操作方式。手工方式磨簧所用的設備，通常是普通砂輪機再加以適當的夾具和輔助工具。設備和工裝都比較簡單，但勞動強度大、生產率低，因而適用於品種多、批量小的生產。在大批量的生產中，則采用拉伸彈簧端面磨床機磨削彈簧的端面。
　　彈簧端面磨床有兩種類型：一類是臥式磨床;另一類是立式磨床。國產彈簧端面磨床型號有多種，可參照樣本選擇采用。
　　根據濕磨和幹磨的需要，彈簧端面磨床的除塵方式有水淋式和吸塵式兩種。
　　按照彈簧端面磨床的磨頭數量，彈簧磨削又可分為一對磨頭和兩對磨頭。圖2a為一對磨頭磨削方法，兩砂輪主軸可擺角 0°一3°，兩砂輪形成一個喇叭口，這種方式適合粗磨彈簧端面。另一種是兩砂輪平行磨削，磨出的彈簧垂直度精度高，但砂輪壽命低，適合精磨彈簧端面。圖2b由兩對砂輪同時進行磨削，一對砂輪粗磨，一對砂輪精磨，生產效率高，加工質量好。
　　一般情況下當鋼絲直徑在3mm以上，可分粗磨和精磨兩道工序進行加工。對鋼絲直徑小於3mm的彈簧垂直度和自由高度要求高的，如噴油器調壓彈簧等，也應通過二次或三次磨削。
　　彈簧的兩端經磨削後，內孔上會產生毛刺。一般在磨削後應進行內孔倒角(去毛刺)處理。倒角的工具可用*的錐形砂輪或采用鑲硬質合金的錐形刀具。
　　為了保證磨簧的技術要求和提高磨簧的質量，除提高操作者的技術水平和選擇合適、精 良的設備外，還應注意以下幾點：
　　1)砂輪選擇要適當。應根據彈簧的材料和彈簧的精度要求來選擇砂輪的磨料、粒度、硬度、結合劑，以保證在磨削過程中有良好的自銳性，以避免彈簧端面燒傷。
　　2)要保證適當的磨削量，送料盤或砂輪的速度不能太快。磨量太大或轉速太快時，砂輪自銳性變差，容易堵塞，發熱量增大，彈簧端圈會發生過燒，磨削精度也難保證。一般是磨削精度要求高的，材料直徑粗的，彈簧直徑大的采用慢速，小磨量，反之，則可采取較快的速度和較大的磨量。
　　3)裝彈簧用的套筒內孔和長度應與彈簧配合恰當，如果間隙小，則增加裝卸的困難，如果間隙大或彈簧伸出套筒的長度過長，則垂直度的誤差增大。一般情況下套筒內徑要比彈簧外徑最大值增大o.1一o.2mm，以保證彈簧在套筒內能自由轉動。短彈簧的套筒高度比彈簧低1～3mm;長彈簧的套筒高度比彈簧低2—5mm。在同一批彈簧中，若自由高度差別較大，應先將高度分組，然後再進行磨削。套筒的材料應選用碳素工具鋼或合金工具鋼制造，硬度62～65HRC，內外圓要經過磨削加工。
　　4)在彈簧端面磨床上磨削彈簧時，為保證彈簧的垂直度，另一個重要因素是彈簧端圈的螺旋角、貼緊長度應均勻一致。螺旋角應在卷簧時加以控制。當垂直度要求高時，卷簧時一定要保證螺旋角在公差范圍內，檢查時可用萬能角尺、專用樣板來測量彈簧的螺旋角。
　　5)定期整修砂輪和維修調整設備。

　　6)為避免端圈開口，磨削工序應在去應力退火後進行。用退火材料卷制的彈簧，粗磨可在淬火前進行，精磨在淬火後進行。

彈簧的回火處理

　　彈簧鋼絲使用指導
　　1 彈簧的回火處理
　　彈簧回火的目的如下 :
　　1) 將材料的屈服強度提高到抗拉強度的 90% 左右，改善壓縮彈簧抗蠕變性能;
　　2) 釋放拉絲及卷簧過程造成的殘餘應力，改善疲勞性能及蠕變性能。
　　3) 穩定彈簧形狀(回火 15-30 分鍾後彈簧外圈會縮到一個穩定水平)。
　　注意事項 ：
　　1) 避免以提高溫度縮短時間的方式進行彈簧回火處理;
　　2) 硬度：隨回火溫度的升高，硬度稍微上升後就下降。疲勞性能最好的溫度略低於硬度最大的溫度;
　　3) 縮徑：碳鋼拉伸彈簧回火時外徑會縮小，所以卷簧時應預留一些尺寸;
　　4) 彈簧回火色：回火色與溫度和鋼絲表面的殘留物有關，顏色不均勻與溫度分布或爐膛內的氣流有關，
　　如果期望顏色均勻，要管理好爐子及裝料方式;如果局部有油或指印，回火後會變色;
　　5) 回火溫度：一般采用的回火溫度在 250-280 ℃ ，如采用 200-250 ℃ 處理鋼絲，雖然可以提高強度，但
　　塑 韌性也會損失，可導致 拉簧做彎鉤或扭簧彎腿時發生斷裂;
　　6) 壓簧：錘打以後輕度低溫回火可以減少變形;
　　7) 拉簧：回火處理後初應力會有損失，設定偏差時應考慮允許損失量;
　　8) 扭簧：卷簧後進行 280 ℃ 回火處理，如卷簧後要再加工，低溫回火溫度為 250 ℃ ;
　　9) 拉簧的鉤及扭簧的臂：回火後位置會變，如有准確位置要求，應掌握好變化量。
　　回火工藝 ：
　　回火工藝與彈簧的工作條件、彈簧特性需求及回火爐類型有關，以下是碳鋼彈簧的常見回火工藝：
　　分類要求疲勞性能好靜載或輕微動載應用
　　動載彈簧300-350 度 /20-30 分鍾200-350 度 /15-20 分鍾
　　靜載彈簧200-250 度 /20-30 分鍾
　　2 力學性能
　　拉伸彈性模量： 205GPa
　　扭轉彈性模量： 79GPa
　　設計扭應力水平： 40% (不適合動載彈簧的鋼絲)和 45% (適合動載彈簧的鋼絲)

　　洛氏硬度： HRC31-60 (與強度大致成對應關系)

甲醇燃燒機工作原理

　　甲醇燃燒機是將甲醇的供給、霧化、供風、點火、火焰檢測及運行調節控制等各部分集為一體，裝在同一櫃體上，實現燃燒過程的全自動控制的裝置。
　　甲醇燃燒機工作原理：
　　采用經典的引射式燃燒原理，結合空氣、自動化控制、燃燒學等原理，使甲醇燃料真正得到了充分燃燒(要求更高客戶可選配碳化矽管);克服對於二次過濾後的粗甲醇、廢甲醇等雜質含量較多的燃料應用，防止堵塞與泵體損壞現象的發生，徹底擺脫高壓泵體壓力霧化!
　　說到甲醇燃燒機工作原理，與之相關最緊密的就是特點了，這其中整體式全自動瓦斯燃燒機是最具代表性的。
　　整體式全自動甲醇燃燒機特點：
　　1、熱效率高：能適應壓力波動，自行調節一次配風(即燃氣壓力大，吸入一次風多;燃氣壓力小，吸入一次風)醇基燃料專用燃燒機，燃燒充分，熱效率高;
　　2、安全性高：鍋爐啟動時燃燒機，先點小火，當小火正常穩定燃燒時醇基燃燒燃燒機，自控系統才打開主燃氣閥門，燃料才能進入鍋爐正常燃燒，不會產生爆燃現象;

　　3、燃料適應性強：該種燃燒器只需更換少量部件就能適用於天然氣、液化石油氣、煤氣、液化石油混合氣以及其它類燃氣、燃料。

如何快速打開甲醇燃料市場

　　許多創業者都看到了生物醇油的市場前景，卻還是猶豫不決，不知道自己要不要從事這一行業，究其原因就是害怕後期不好推廣。那如何快速打開醇態液體燃料的市場呢?首先我們應該意識到做生物醇油一定要有耐心，不管任何行業，只要你做精了，有一定行業經驗了，想不掙錢都難，但是在入行之前，我希望各位能看到一個事實：生物醇油現在已經發展了快十年，瓦斯燃燒機最近這兩年才真正慢慢火起來，因為什麼?究其主要有兩個方面的原因：
　　1.生物醇油技術(成品油的質量)在不斷改進，不斷提高!
　　2.生物醇油相關灶具、設備、配件不斷完善，燃燒機使得生物醇油的適用范圍得到擴張，市場空間正在不斷擴大。
　　這兩條就是很多人最關注的，一是好的技術配好質量的油，這是毋庸置疑的，有了好的產品好的油，你才能迅速打開市場，二是擁有好的灶具、先進的設備，你才能更快的拓展你的市場，圈占你的地盤，客戶用了你的灶，他就得用你的油，也就更加的穩定了你的客戶!

　　所以，從這兩點上，我相信你們已經明白了，想快速的成功走入生物醇油行業，一定要與有一定實力的對象合作，無論是在技術上還是在灶具產品上，你都能擁有強大的後盾，使你後期的市場份額在技術和產品上都能夠得到保障，讓你的同行(競爭對手)永遠落後於你，論油，你比他們技術先進，論灶具，你比他們品類全、質量好，你也就才能真正長久地幹下去!

油畫修復的現狀

　　與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短山水畫，因而還未有修復油畫的傳統。老一代油畫家的作品(大多作於辛亥革命至30年代間)，由於年代久遠和長期缺乏適當的維護，狀況都很差，有些已經到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進行不同程度的修復和搶救。而建國以來直至文革後期的油畫，由於所用材料質量不佳，大部分都已有損壞的現像，如不即時采取保護和修復的措施，其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當的數量。

　　油畫修復的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內講課，並對一些油畫進行了修復。但從外國請專家來修復個別作品不是長遠之計，除了費用大以外，國內缺乏專門的設施和設備，這必定會影響到修復的質量。中國需要建立自己的修復工作室和培養自己的修復人員。專家授課只有在具備人才培訓計劃和機制的情況下，才會收到預期的效果。這是中國發展畫油畫修復事業的首要任務。國家文化和文物保護主管部門，國家教育部門應作出長期的規劃和投資，建立系統化培養人才的機制，同時還要建立設備材料的開發和供應機制，建立包括科學家在內的專業研究機構，並組織固定和經常的對內對外交流。

　　已故名家作品的價值不斷提高，藝術家人數和作品的不斷增加，決定了對保護和修復的需求也會不斷增加，這是一種長期的趨勢。當今中國油畫家的絕對人數可能多過世界上任何一個國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護和修復將成為一項永久性的工作。考慮到每一幅油畫或遲或早都會老化；考慮到現代油畫運用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發新的修復材料和新的修復方法來處理；考油畫慮到修復一幅油畫所費的人力和時間往往與制作一幅油畫相差無幾；考慮到培養一位有經驗的修復人員需要多年的時間等情況，從現在起就作出全面的規劃和投入，決不算為時過早。 油畫修復的專業性

　　油畫修復具有很強的專業性。由於其特殊的使用目的和性能，油畫修復所使用的材料，包括表面的塗料、粘合劑、溶劑、加固和襯托材料、填料和補色顏料等等，都與傳統的油畫制作材料不同，修復材料要求具備化學上的穩定性、安全性、有效性和可逆轉性，要求使用後不與原作材料混同，不影響原作材料的穩定性，不改變被修復油畫的原貌。所使用的設備工具和操作方法，與油畫制作工具和方法也不同。近20年來，油畫修復的技術和材料發展迅速，其總的趨勢是越來越專門化和科學化，對修復人員各方面的專業要求也越來越高。不正確的和非專業的修復，往往對油畫造成無可彌補的損失，並對日後的修復工作帶來麻煩。因此，修復油畫的工作，應該由經過訓練的專業修復工作者來承擔。

　　值得一提的是，國內經常有這樣一種情況：在處理有顏色剝落的油畫時，請畫家來用油畫顏料填補。這樣的處理方法，也許能臨時應付視覺上的要求，卻是不可取的。正確的方法首先要求消除造成顏色剝落的原因，固定松動的顏料層，使同樣的情況不會在畫面的其他部分再發生。同時應絕對避免用油畫顏料來補色。油畫顏料在干燥過程中會改變色相，干燥後不易去除，肯定會給今後的修復工作帶來更多的困難。

油畫修復的歷史

　　油畫修復的歷史與現狀，油畫修復只指的是油畫油畫經過時間與環境的變化產生毀損為了進一步保護而加以修復。 任何一幅油畫，在其被完成的同時，就開始了一個自然老化的過程。這由油畫本身的材料和構造所決定，並受各種環境因素的影響。油畫的保護和修復(Painting Conservation)，就是對這一過程進行人為的干預，令其停止或反轉，從而達到保存的目的。

　　油畫修復在歐洲已有幾百年的歷史，經歷了很長一段摸索和緩慢發展的階段。早期人們對修復方法和修復材料的認識有限，有些油畫修復的技術和措施，在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業用機油、啤酒、凡士林等作為調料塗抹畫面，以圖恢復失去的色彩。但如果沒有前輩修復工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。文藝復興時期油畫大師達芬奇的名作《蒙娜麗莎》，已被修復了70多次。顯然，每一位修復該畫的人，都不滿意他的前任所做的工作。回顧本人自1985年起在美國從事油畫和紙本畫藝術品修復工作以來，至今已修復油畫1200 多幅，其中60%以上的油畫，都有先前修復的痕跡。二次大戰期間，大量油畫作品流入美國，同時一大批有經驗的修復工作者也移居美國，使美國的藝術品修復行業得到了迅速的發展。隨著科學的進步和科學儀器的應用，人們通過化學分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影，對油畫的物質和化學結構有了前所未有的認識。專門的設備和工具，如50年代產生的熱真空工作台(hot vacuum table)，使傳統的襯托和整形(lining and recondi-tioning)工藝山水畫發生了革命性的變化。70年代比法膠(beva ahesives)的普及和運用，代表了新一輪的材料革新。油畫修復在近20年裡，成為一門發展十分迅速的行業。

　　國際和地區專業協會的建立，極大地促進了技術和信息的交流。國際歷史文化藝術保護學會，包括在瑞典、法國、荷蘭、希腊、奧地利、西班牙和日本的分會，擁有會員3500多名。其中從事油畫修復專業的個人和機構，超過800個。美國歷史文化藝術保護學會，擁有3100多名會員，其中從事油畫修復專業的個人會員700多人，專業機構會員50多人。全美國個人、博物館、畫廊和藝術院校的油畫修復工作室500多個(僅紐約一地就有60多個)，其中擁有4至 10名以上修復人員的大型工作室40多個。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復專業課程並授予學位的高等院校4所。每年由各種專業協會和機構主辦的短期課程、訓練班和研討會300余次，參加人次6000以上。

如何制作油畫布

　　如何制作油畫布，油畫布是在特定的布質基材上塗覆阻止油料畫，溶劑，水等滲透的塗層底子，用來繪制油畫的布類。用來做手繪油畫布的材料主要是緊密平整的棉帆布，亞麻布。

　　第一，在一塊質量上乘的 亞麻布或帆布緊繃在畫框 上之後，先在畫布上刷一遍 畫布底料，這是一種乳白色 的丙烯液體，干後具有彈 性，不怕折疊。這一層是油 畫畫布的最底層防線，是防 止油畫正面滲入底面與布 接觸，也防止潮氣從畫布反 面侵入，是一個非常重要的 隔離層。干後像一層透明 薄膜蓋在畫布表面，不溶於 水和其他液體。

　　第二，待底料干後，塗一遍 畫布塗料，這是一白色丙烯 乳液，這種白色在干後不溶 於水和其他液體；

　　第三，等第一遍塗料干後， 再刷第二遍塗料。如果想 畫平光效果，此時畫布已制 作完畢，等干透後即可使 用，油畫會呈現平光，色彩 純度高的效果；

　　第四，如果想使畫油畫面完全 不吸油畫且光澤明亮，或畫 傳統古典油畫，可在第二遍 塗料干後，再塗一遍畫布底 料，等干透後即可使用。油 畫會呈現鮮艷光亮的效果， 是各種古典派和學院派寫 實畫家所追求的理想效 果。 以上是西方標准制作山水畫 油畫內框和油畫布的大致方法。